Ильдар Карымов

Отображение множества мыслей на множество символов.

Парадокс глобальных стандартов

Как-то раз я забыл зарядник для телефона у друзей, но понял это уже вечером, когда телефон полностью разрядился. Я бы мог взять и подключить к телефону любой зарядник: от бритвы, от ноутбука, от чего угодно. Но они не подходят к разьёму micro USB. Это заставило меня задуматься вот о чём: почему производители электроники не делают разъёмы в своих устройствах такими, что к ним будут подходит любые или почти любые зарядники? Конечно, иногда это имеет вполне рациональные корни: например, к телефону бренда N подходит зарядник только бренда N. Тогда N может заработать больше денег. Но так не всегда. Очень редко бывает так, что друг, находясь у вас в гостях, просит зарядник от вашей электробритвы, чтобы зарядить свою.

Я не сильно разбираюсь в электронике на низком уровне, поэтому, если что, поправьте меня. Но разве есть какие-то проблемы с тем, чтобы все мелкие и средние электронные устройства использовали один разъём, но с разной пропускной способностью? Хотя какие-то уверенные шаги в этом направлении всё-таки делаются: например, Apple переходит на использование только лишь USB Type-C для любых подключаемых устройств. Я полностью поддерживаю данную инициативу, хотя с любым таким радикальным шагом можно связать один интересный момент — стадию глобального перехода на новый стандарт.

Данный феномен связан не только с этими чёртовыми разьёмами, а в целом с моментами, когда повсеместно используемый технологический стандарт получает обновление. Естественно, новую версию не сразу поддерживают все объекты, которые его используют. В случае с ПО и интернетом, при условии грамотной разработки стандарта, это не так критично из-за обратной совместимости: всё больше веб-сервисов переходит на HTTPS, но при этом HTTP работает так же хорошо, как и раньше, и вообще с ним никаких проблем в работе (не считая безопасности, которая и стала причиной перехода на HTTPS) с точки зрения и пользователя, и разработчика нет. Т. е. переход происходит плавно и фактически и без участия потребителей. Но в случае с физическими продуктами, такими как электроника, всё сложнее. Когда-нибудь у нас будут универсальный разъём и универсальный кабель, как сейчас в аудиотехнике, но пока нам приходится довольствоваться кучей переходников, хотя уже и не такой большой, как раньше.

О пресетах

Очень долгое время мне казалось, что использовать пресеты (ранее предустановленные параметры) синтезаторов или семплы — это халтура. Всегда думал, что настоящие профессионалы настраивают синтезаторы на желаемое звучание с исходных настроек. Мне не было достаточно многочисленных лекций о том, что все используют семплы, и что это нормально. Мнение поменялось, когда я наткнулся на две любопытные ситуации, связанные с виртуальным синтезатором Sylenth1.

Hotline Miami

По моему мнению, Hotline Miami — настоящее произведение искусства. В игре, сделанной на конструкторе, прекрасно всё: визуальный стиль, сеттинг, сюжет, геймплей и музыка. Особенно музыка. Во многом благодаря превосходному саундтреку, которым можно наслаждаться вне контекста игры, а значит, делиться с друзьями, игра обрела популярность и коммерческий успех. Но есть одно но: трек M.O.O.N. — Dust, являющийся главной темой игры, использует в качестве главной мелодии пресет Sylenth1. Что интересно, пресет даже никак не перенастроен, т. е. в секвенсоре не была изменена хотя бы одна нота.

Стало ли это скандалом? Конечно, нет. Трек определенно хорош, хоть и не заседал бы так в голове, не будь в его основе той самой мелодии из пресета. А если никто от этого не пострадал, то ничего плохого в этом и нет.

Фильм “Ex Machina” и The Prodigy

При прослушивании трека “Wild Frontier” с последнего альбома группы моего детства, The Prodigy, меня не покидало странное ощущение. Первые несколько секунд казались до боли знакомыми, а в голове в это время неизбежно появлялся образ Донала Глисона. Так продолжалось несколько месяцев, и связь между рыжим ирландским актёром и вступлением песни не хотела проявляться.

Был как-то день, когда мне захотелось переслушать саундтрек к научно-фантастическому фильму “Ex Machina”. На одной из композиций меня стало беспокоить в точности то же чувство.

Донал Глисон исполнил в фильме главную роль. Связь стала ясна. Мелодия вступления “Wild Frontier” и мелодия из фильма чудовищно похожи, причём не только нотами, но и звучанием. Мне показалось это слишком удачным совпадением, ведь согласно базе данных Gracenote, в мире всего около 130 миллионов выпущенных песен. Вероятность такого совпадения катастрофически мала, поэтому у меня возникла другая гипотеза, позже получившая подтверждение: The Prodigy и авторы музыки к “Ex Machina” использовали один и тот же пресет на одном и том же синтезаторе.

Сначала компания Lennar Digital, разрабатывающая Sylenth1 гордо заявила о том, что The Prodigy использовали в своей песне пресет 392: ARP Firefly:

Спустя два месяца в комментариях к аналогичному посту на Фейсбуке представители компании подтвердили, что этот же пресет используется в саундтреке к фильму:

Стало ли на этот раз использование пресета без изменений поводом для скандала? Снова нет. Результат в обоих случаях снова вышел достойным, и снова никто не пострадал от этого.

Либо Lennar Digital создаёт для своего синтезатора настолько качественные пресеты, что их можно использовать сразу или с минимальной регулировкой, либо полное авторство мелодии никого не волнует, если композиция вышла достойной и приятной. Верными, конечно, могут оказаться оба утверждения.